新聞出版總署署長、國家版權(quán)局局長柳斌杰表示，目前國內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于模仿和復(fù)制的。柳斌杰稱創(chuàng)新能力不強，所以國人喜歡看外國大片，今后政府將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。（11月13日《新京報》）

　　90%的作品屬于模仿和復(fù)制的，似乎駭人聽聞，卻是事實，有關(guān)部門先有承認的勇氣，才能夠去積極面對。正如柳斌杰署長指出的那樣：“電影、電視，小說等領(lǐng)域都包括，作品重復(fù)復(fù)制的多”，而國產(chǎn)電視劇，則已經(jīng)淪為文藝作品模仿和復(fù)制的“重災(zāi)區(qū)”。

　　時下，國產(chǎn)劇的攝制已走進了“貪大求全、追求極端”的誤區(qū)。一方面，相互攀比著進行天價投入，打造所謂的“大劇” 、“賀歲劇”；一方面，胡編亂造，思想、藝術(shù)不夠，便靠堆積明星大腕來裝點“門面”。這種“高投入、低質(zhì)量”的病態(tài)電視劇，“光鮮”了一陣子之后，早就敗了觀眾的胃口。然而，不管觀眾胃口好不好，國產(chǎn)劇制作者們?nèi)匀皇俏倚形宜�，盲目跟風地搶拍億元大�。欢�且，都較著勁兒燒錢去“克隆”已拍過的國產(chǎn)劇。比如中國四大古典名著，已分別在熒屏上出現(xiàn)多個版本，觀眾早就看膩了。但是，國產(chǎn)劇制作者們還沒有拍膩，動輒就投資過億元進行翻拍。其模仿和復(fù)制的的理由也驚人的一致：拍出新意。其實，他們所謂的“新意”，就是顛覆歷史，篡改原著，融進現(xiàn)代高科技，再加上當今網(wǎng)絡(luò)流行雷人對白。試想，這樣的“新劇”，能吸引幾個觀眾？

　　制片商是不想做賠本買賣的，于是，紛紛拿出了“吹牛”的看家本領(lǐng)，忽悠地方電視臺熱播和企業(yè)砸錢做廣告。于是，你吹收視率百分之十，他就吹超過百分之十五，最后，就吹出了國產(chǎn)劇市場異常繁榮、拍大劇盈大利的“童話”。其實，虛假繁榮的背后，是人民幣被白白地糟蹋掉了，一些劇組連盒飯都吃不起，一些投資商靠當“老賴”偷天換日。

　　其實，拍現(xiàn)代室內(nèi)劇，投資少，收視率高，為什么國產(chǎn)劇制作者們不肯為之呢？依筆者之見，因為他們不敢直面現(xiàn)實生活，不愿深入火熱生活，所以進行藝術(shù)創(chuàng)作也沒有“生活”。無奈，只得“在歷史的天空中”信馬由韁，實在沒歷史題材“再現(xiàn)”了，就去模仿和復(fù)制，反正歷史不需要有“生活”，正說戲說都可以，至于觀眾是否賣賬，那是電視臺操心的事情了。

　　國產(chǎn)劇復(fù)制成災(zāi)，既違背了文藝作品創(chuàng)作規(guī)律，又給國家資源造成了極大浪費，必須予以制止。為此，有關(guān)部門應(yīng)建立干預(yù)機制，比如，實行國產(chǎn)劇創(chuàng)作申報制度，對模仿和復(fù)制的國產(chǎn)劇，不審批，不發(fā)播映證，遏制國產(chǎn)劇創(chuàng)作者的復(fù)制沖動。