　　中央文化體制改革工作領導小組辦公室主任、中宣部副部長孫志軍：文化體制改革有其特殊性和復雜性，既與經(jīng)濟體制改革密切相關，又與政治體制改革緊密相連，實際工作中主要把握三個方面。一是明確定位、區(qū)別對待、分類指導。公益性文化事業(yè)主要以政府為主導，必須注重公益性、基本性、均等性和便利性的要求，由政府投資提供有關服務。經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)主要以市場為主導，滿足人民群眾多元化、多方面的需求，以此推動文化體制改革針對不同情況加以實施和改進。二是試點先行、循序漸進、逐步推開。在市場發(fā)育比較成熟、有一定市場經(jīng)濟條件基礎的單位先行試點，而市場發(fā)育程度相對不夠成熟、底子比較薄弱的單位，允許它有一個過程，進而保證改革能夠順利實施，并取得好的效果。三是以人為本、政策保障，切實維護職工的合法權益。我們提出了一系列維護職工合法權益的有關政策措施，基本原則是老人老辦法、新人新辦法、中人過渡法。這些政策措施確保了改革的平穩(wěn)推進。

　　香港文匯報記者：我們注意到前一個時期在內(nèi)地市場上出現(xiàn)了一些低級庸俗的圖書和電視節(jié)目，有一些聲音說這些低級庸俗的圖書和電視節(jié)目出現(xiàn)是由于文化體制改革造成的，請問各位部長有何評論和看法？謝謝！

　　孫志軍：確實社會各方面都很關注這個問題。文化精品是一個國家、一個時代文化發(fā)展水平的集中體現(xiàn)，文化體制改革的目的就是為了多出文化精品、多出人才、多出效益，進而使文化能夠真正發(fā)揮引領社會、教育人民、服務群眾、推動發(fā)展的重要作用。在推進文化體制改革過程當中，我們始終強調要把社會效益放在首位，努力實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益的有機統(tǒng)一，絕不能為了追求經(jīng)濟利益而放棄社會責任，有損社會效益。在改革的發(fā)展實踐中，總體情況是好的，主流是健康的，但確實有個別企業(yè)，包括媒體，為了追求經(jīng)濟利益而出現(xiàn)了庸俗、低俗、媚俗的現(xiàn)象。其原因，我們感覺：一是為經(jīng)濟利益的驅動，二是法制不夠健全，三是管理不夠到位，四是外來文化的沖擊和影響。對此，我們在改革過程當中需要予以重視和采取措施切實加以解決。

　　孫志軍強調，所有的文化單位，無論是事業(yè)還是企業(yè)，無論是國有還是民營，都應該成為先進文化宣傳的陣地，自覺地、堅決地抵制庸俗、低俗、媚俗的現(xiàn)象，絕不給腐蝕人們心靈、敗壞社會風氣的文化垃圾提供傳播渠道。在改革過程當中，我們將進一步認真研究，采取相應措施，切實建設好、管理好、發(fā)展好文化企業(yè)。他呼吁社會各界，包括新聞媒體自覺抵制“三俗”，努力營造良好的社會文化環(huán)境，推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮。

　　5.中央政府的“反三俗”舉措受到國內(nèi)外媒體的廣泛關注。新加坡《聯(lián)合早報》認為，新時代中國什么都在進步，唯有一些惡俗的“文化毒瘤”在拉后腿，中國的大眾文化需要完成一個自我的超越。香港《明報》刊文說，許多跡象表明，內(nèi)地正發(fā)起一次新的“道德運動”，低俗化已被視為文化體制改革新課題。

　　針對香港《明報》的“道德運動”這一提法，W教授并不表示贊同，他認為，非理性的情緒對抗很難帶來社會的實質性進步，媒體也不應對此推波助瀾。謝麗爾•吉布斯在《新聞采寫教程》一書中提出“公共新聞學”的觀點，認為媒體不應只報道極端對立的雙方觀點，而是應著重于更為溫和的中間意見，將目光放在“如何解決問題”上，這也被譽為“美國新聞理論的第三次革命”。爭取謀求社會的共識，讓官民之間、不同階層之間學會相互寬容、尊重、協(xié)商和妥協(xié)，而不是單純作為“大眾意見的開放平臺”，這也是新時代中國媒體的責任所在。

　　M專家指出，就多數(shù)公共事務而言，怎么做比做什么更重要，重在講究程序正義。中國要建設法治國家，就要讓政府的一切作為都在法律框架內(nèi)，“反三俗”運動也應如此。但我們目前看到的只是行政部門在干勁十足地搖旗吶喊，立法和司法力量缺失，這就使得部分民眾對這一運動的合法性產(chǎn)生了質疑，立法勢在必行。

　　M專家還表示，任何法規(guī)要得到切實的執(zhí)行，都離不開民眾的尊重和肯定，否則只能成為一紙空文。尋求社會道德的“最大公約數(shù)”，同樣離不開民眾的充分討論和參與。應該看到，“低俗”現(xiàn)象有其存在的合理性。“低俗”源于個人的需求，是人性的一部分，沒必要也不可能將其一竿子打死。法律應明確私人領域和公共領域的區(qū)別，對于公共領域的低俗現(xiàn)象，可通過作品分級制度限制其傳播范圍，對于私人領域公民的個人選擇則不應干涉。

　　鳳凰網(wǎng)曾作過一期關于“反低俗”活動的民意調查，有57.6％的人主張采用法律規(guī)范的方法，支持政府管制和媒體自律的分別為16％和24.3％。在研討會上，也有學者認為對待不同層面的低俗信息應當有不同的治理手段，不宜籠統(tǒng)一刀切。其實，通過立法來謀求共識，通過司法來減少誤判，行政部門依法而行，讓民間成為“反低俗”的主力軍，“反低俗”才能不被低俗化。

　　6.遼寧文化藝術學校創(chuàng)作、排演的舞蹈作品《一條大河》，在2010年7月27日落幕的第七屆中國舞蹈“荷花獎”校園舞蹈大賽藝術院校專業(yè)組決賽中榮獲銀獎第一。談起獲獎的感受，校長李鐵剛認為，培養(yǎng)青少年的文化意識對于樹立整個社會文化氛圍至關重要。

　　李鐵剛認為，文化是一種精神，精神危機很可怕。只有把文化放在更高的地方，才能讓人們把精神寄托在文化上，而這種寄托最終會轉變成追求。“基層有關部門還需大力支持，把好的作品、先進的觀念、尤其是影響青少年的優(yōu)秀作品傳遞給普通市民，讓他們對文化的精華有深度的了解，而不是一閃而過的模糊概念。”

　　談到獲獎舞蹈《一條大河》，李鐵剛表示：“現(xiàn)在的孩子對傳統(tǒng)了解的太少了，生活條件的優(yōu)越讓他們體會不到艱辛。舞蹈講述的是一個孩子在夢中回到了紅軍時期，親眼看到紅軍當年艱苦的生活與戰(zhàn)爭的場面。”

　　“以德為首，以藝為本”是李鐵剛始終堅持的辦學原則。除了國家規(guī)定的德育課程外，他把從四書五經(jīng)中摘出的部分內(nèi)容組成一本書，作為學校德育必讀教材。他說：“我要培養(yǎng)出的不光是業(yè)務骨干，而是德藝雙馨的藝術棟梁。道德不僅是做人的根本，更是一個藝術家必備的品質，沒有德哪來的藝？”

　　2010年8月3日晚，由國家京劇院精心復排推出的經(jīng)典大戲《滿江紅》在北京國家大劇院隆重上演，揭開了2010國家藝術院團優(yōu)秀劇目展演的序幕。此次展演由文化部主辦，文化部藝術司、國家大劇院承辦，歷時一個月。文化部藝術司司長董偉告訴記者:這是近十年來國家藝術院團規(guī)模最大、歷時最長的一次集中展示，旨在充分發(fā)揮國家藝術院團的導向性、代表性和示范性作用，打造國家藝術院團演出品牌，豐富人民群眾精神文化生活。

　　黨中央、國務院高度重視國家藝術院團建設，對國家藝術院團的改革和發(fā)展寄予厚望。近年來，文化部出臺了一系列政策和措施，積極推動國家藝術院團的體制機制改革、藝術生產(chǎn)和人才培養(yǎng)。各院團以強烈的社會責任感和歷史使命感，解放思想、開拓創(chuàng)新、奮力拼搏，呈現(xiàn)出生機勃勃、蒸蒸日上的良好態(tài)勢。展演活動將充分展示新時期國家藝術院團推進文化體制機制改革創(chuàng)新、繁榮文藝創(chuàng)作的最新成果，充分展示新時期國家藝術院團嶄新的精神面貌，充分展示新時期國家藝術院團老中青三代藝術家的藝術風采。一系列行動顯示出政府在“啟動民族優(yōu)秀文化”上的努力。