制片人 
　　謝晉模式(政治/倫理言情劇)
　　夏衍
　　意大利新現(xiàn)實主義
　　法國左岸派
　　前蘇聯(lián)影片〈戰(zhàn)艦波將金號〉導演：愛森斯坦，其中包括“敖德薩階梯”的經(jīng)典段落。
　　“北方的納努克”是弗拉哈迪導演的作品。(美)
　　〈早春二月〉導演：謝鐵驪
　　吳貽弓的散文詩電影：〈城南舊事〉
　　鄭洞天、徐谷明導演的〈鄰居〉，被認為是中國的新現(xiàn)實主義影片
　　黃建新導演，〈黑炮事件〉，第五代導演
　　喬治。盧卡斯〈星球大戰(zhàn)〉奠定了科幻電影在好萊塢的地位
　　弗朗索瓦。特呂弗的自傳性影片〈四百擊〉實踐了他所倡導的“明天的電影”的主張。
　　鮑特的影片〈火車打劫案〉被看作是美國電影史上首部里程碑式的作品。
　　1900年前后，一批富有創(chuàng)新精神的英國電影人以他們的創(chuàng)作為早期電影發(fā)展作出的重要貢獻，被稱為“布萊頓學派”
　　歐洲先鋒派：
　　獨立電影：又被稱為獨立制片電影。比較初，它只是好萊塢電影的專有名詞，是相對主流電影而言的，是那些由創(chuàng)作者自己籌資拍攝的低成本電影。這類電影都以創(chuàng)作者的個人意志為電影的靈魂，創(chuàng)作者在攝制過程中擁有比較高的創(chuàng)作操控權(quán)利。也正因為此點，獨立電影根據(jù)創(chuàng)作者的個人水準，拍攝的電影可以是藝術(shù)品位非常高的精品，也很可能是粗制濫造的垃圾。
　　長鏡頭理論是：法國巴贊首先提倡的。
　　1950，批判電影〈武訓傳〉
　　《我這一輩子》由導演、演員石揮自編自導自演，影片充分展示出石揮的電影藝術(shù)才華和獨特的藝術(shù)追求。
　　大衛(wèi)。格里菲斯：〈一個國家的誕生〉和〈黨同伐異〉，美國電影之父，對電影敘事的開創(chuàng)性貢獻
　　克拉考爾的電影理論名著〈電影的本性〉德國電影理論家
　　法國電影“新浪潮”：巴贊主編的〈電影手冊〉雜志，是法國新浪潮電影運動的核心陣地。是指1958年興起于法國的新一代導演的電影和影片。這是指1958年興起于法國新一代導演的電影觀念和影片。這些電影工作者強調(diào)電影是個人的藝術(shù)創(chuàng)作，要求電影從傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛中解放出來。
　　〈美國往事〉是意大利西部片導演賽爾喬?萊昂內(nèi)
　　塔爾科夫斯基，〈伊萬的童年〉，“威尼斯電影節(jié)”大獎
　　羅伯特?弗拉哈迪RobertFlaherty(1884—1965)，美國
　　一位終其一生都在遠離文明的世界里，以浪漫主義的眼光和探險家的品性追尋紀錄片藝術(shù)和人生真實的導演弗拉哈迪，在《北方納努克》、《亞蘭島人》、《路易斯安娜州的故事》這些帶有傳奇色彩的影片里，這位被尊為世界“紀錄電影之父”和影視人類學鼻祖。
　　《悲情城市》的導演：侯孝賢
　　西班牙電影大師，布努艾爾，超現(xiàn)實主義，《一條安達魯狗》
　　《瘋狂的彼埃羅》導演，法國的戈達爾
　　普多夫金，導演了《母親》
　　蔡楚生
　　左翼電影
　　黑色電影
　　《公民凱恩》，美，奧遜。威爾斯
　　黑澤明，羅生門